Don Giovanni

• Don Giovanni - baryton
• Donna Anna - soprán
• Donna Elvira - soprán
• Zerlina - soprán
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - baskytara
• Masetto - baskytara
• Commendatore - baskytara

Předehra začíná pochmurnou hudební pasáží v d moll. Tato pasáž zazní i v závěru opery, kdy socha komendatora vyzývá Dona Giovanniho k pokání. Po této pomalé pasáži následuje rychlá, jasná část v D dur. S hudbou v opeře nesouvisí. Je temperamentní, energická a silná. Tiše doznívá, když se zvedá opona prvního dějství.

Dějství I.

Scéna 1. Zahrada komendátorova domu ve španělské Seville. Noc. Donu Giovannimu se nepodařilo svést Donnu Annu. Její otec ji brání. Don Giovanni ho v souboji zabije. Utíká se svým sluhou Leporellem. Donna Anna a její snoubenec Don Ottavio najdou mrtvého Commendatoreho. Slíbí si, že vraha postaví před soud.

Scéna 2. Ulice v Seville. Don Giovanniho žena donna Elvíra právě přijela do Sevilly z Burgosu. Hledá Dona Giovanniho. Ten se s ní oženil a pak ji opustil. Vchází na ulici s Leporellem. Uvidí Elvíru a odchází. Leporello zůstává. Vypráví Elvíře o Giovanniho špatném chování k ženám.

Scéna 3. Venkov poblíž Sevilly. Don Giovanni se zajímá o venkovskou dívku jménem Zerlina. Snaží se ji svést. Elvíra odvádí Zerlinu s sebou. Anna a Ottavio se setkávají s Donem Giovannim. Ten se s nimi nechce bavit. Spěchá pryč. Vědí, že je to vrah. Znovu si slíbí, že ho postaví před soud. Když odcházejí, Giovanni se vrací. Nařizuje Leporellovi, aby připravil oslavu.

Scéna 4. Zahrada u paláce Dona Giovanniho. Masetto a Zerlina jdou na večírek. Masetto pochybuje, že ho Zerlina miluje. Ta mu řekne, aby ji zbil, pokud mu to pomůže cítit se lépe. Oba se usmíří. Jdou do paláce. Do zahrady přicházejí Anna, Ottavio a Elvíra. Jejich tváře jsou zakryté maskami. Slibují, že Dona Giovanniho postaví před soud. Jdou do paláce.

Scéna 5. Taneční sál v paláci Dona Giovanniho. Hosté se baví. Don Giovanni zatáhne Zerlinu do jiné místnosti. Ta křičí. Don Giovanni vejde do místnosti. Říká všem, že Leporello napadl Zerlinu. Nikdo se nenechá zmást. Anna, Elvíra a Ottavio si sundají masky. Ottavio má pistoli. Don Giovanni utíká pryč.

Druhé dějství.

Scéna 1. Večer na ulici v Seville. Don Giovanni chce svést Elvířinu služebnou. Převléká se s Leporellem. Když Elvíra vstoupí, Leporello je s dámou poslán pryč. Ta si myslí, že je to Don Giovanni. Giovanni zpívá serenádu. Přichází Masetto a jeho přátelé. Hledají Dona Giovanniho. Ten Masetta zbije a uteče. Zerlina Masetta najde a utěšuje ho.

Scéna 2. Blízká ulice. Leporello se chce zbavit Elvíry. Ta může zjistit, že není Giovanni. Oba slyší, jak do ulice přicházejí další lidé. Schovají se za zeď. Anna, Ottavio, Zerlina a Masetto otevřou dveře ve zdi a najdou Leporella. Chtějí ho potrestat. On však uteče. Ottavio řekne, že půjde na policii.

Scéna 3. (Tato scéna je v moderních představeních vystřižena.) Ulice. Zerlina ohrožuje Leporella břitvou. Sluha přiváže Leporella k židli. Když Leporello zůstane sám, uteče. Zerlina se vrací s Elvírou a Masettem. Domnívají se, že Leporellovi musel pomoci utéct Don Giovanni. Elvíra zůstává sama. Myslí na svou lásku k Donu Giovannimu. Je si jistá, že bude potrestán.

Scéna 4. Hřbitov v Seville. Don Giovanni a Leporello vtipkují o Elvíře. Ozve se podivný hlas. Říká oběma, že spravedlnost je blízko. Hlas vychází ze sochy zavražděného Commendatore. Giovanni přikáže Leporellovi, aby sochu pozval na večeři. Oba odcházejí připravit večeři.

Scéna 5. Pokoj v domě Donny Anny. Anna cítí velký smutek nad smrtí svého otce. Ottavio říká, že jeho láska ji utěší. Ona je tímto návrhem šokována. Ottavio říká, že je k němu krutá. Ona ho žádá, aby takové věci neříkal. Říká mu, že její smutek je tak hluboký, že dokáže myslet jen na svého mrtvého otce.

Scéna 6. Pokoj v paláci Dona Giovanniho. Don Giovanni večeří. Elvíra ho prosí, aby se kál a změnil svůj způsob života, než bude pozdě. On se jí vysměje a ona odchází. Náhle do místnosti vstoupí socha. Přikazuje Giovannimu, aby se kál. On odmítá. Vzplanou plameny a démoni začnou křičet. Socha vezme Giovanniho za ruku. Peklo se otevírá. Oba zmizí v plamenech. Anna, Ottavio, Elvíra, Zerlina a Massetto přicházejí do místnosti s policií. Hledají Dona Giovanniho. Leporello jim říká, že Giovanniho potkal konec. Jsou potěšeni a plánují šťastnější dny.

Don Giovanni je založen na postavě z evropského folklóru. Tato postava je známá jako Don Juan. V roce 1581 napsal Juan de la Cueva první hru o Donu Juanovi ve španělštině. Byly napsány i další hry. Nejznámější hrou o Donu Juanovi byl Lazebník sevillský a jeho kamenný host od španělského mnicha jménem Tirso de Molina. Tato hra je zdrojem všech příběhů a her o Donu Juanovi, které byly napsány po ní. Da Ponte z ní dokonce použil některá slova, když psal Dona Giovanniho.

Cestující herci hráli hry Dona Juana ve Francii a Itálii. Postava Dona Juana se stala velmi známou. Hrály se francouzské, německé a italské hry. Molière napsal Dom Juan v roce 1665 a Thomas Shadwell napsal anglickou hru v roce 1676. Carlo Goldoni napsal italskou hru v roce 1736. Mozart a da Ponte Goldoniho hru pravděpodobně znali.

První operou byla francouzská opera z roku 1713. Byla to komická opera. Gluck napsal v roce 1761 pro Vídeň balet. Vincenzo Righini napsal operu, která se hrála ve Vídni a v Praze v roce 1777 - deset let před Donem Giovannim. O Donu Juanovi byly napsány i další opery. Nejznámější operou byla opera Giovanniho Bertatiho a Giuseppe Gazzanigy. Byla uvedena v Benátkách v roce 1787. Měla velký úspěch. Da Ponte tuto operu znal. Bertatiho libreto použil při psaní Dona Giovanniho.

Mozart a da Ponte se poprvé setkali ve Vídni v roce 1783. Tehdy da Ponte slíbil, že pro Mozarta napíše libreto. O tři roky později upravil pro Mozarta francouzskou hru Figarova svatba na operní libreto. Za tři měsíce Mozart dokončil hudbu. Figarova svatba se poprvé hrála ve Vídni 1. května 1786. Měla velký úspěch.

V lednu 1787 se Mozart vydal do Prahy na první představení Figara v tomto městě. Opera měla obrovský úspěch. Ředitel operního domu najal Mozarta, aby pro Prahu napsal operu. Ve Vídni Mozart požádal da Ponteho o libreto. Da Ponte mu dal Dona Giovanniho. Mozart začal pracovat na této nové opeře.

Mozart napsal většinu Dona Giovanniho v létě 1787 ve Vídni. Začátkem října odjel do Prahy. Operu dokončil v Praze ve vile Bertramka, v domě svých přátel. První uvedení opery bylo odloženo. Opona světové premiéry Dona Giovanniho v Národním divadle v Praze se zvedla 29. října 1787. Opera měla velký úspěch.

Jeden z kritiků napsal: "V pondělí 29. září uvedla Italská opera netrpělivě očekávaného Dona Giovanniho od mistra Mozarta... Milovníci hudby a hudebníci říkají, že nic podobného v Praze ještě neviděli ... Mozart sám dirigoval a dostalo se mu tří potlesků ... Opera je neobyčejně náročná na provedení ... Davy diváků svědčí o jejím všeobecném uznání."

O vzniku Dona Giovanniho koluje mnoho legend. Jedna z nich říká, že Luigi Bassi, dvaadvacetiletý zpěvák, který hrál Dona Giovanniho, chtěl zpívat více hudby. Prý donutil Mozarta, aby duet pětkrát přepsal. Podle jiné legendy Mozart flirtoval se všemi třemi sopranistkami v opeře. Když některá z nich jeho návrhy odmítala, jednoduše přešel k další. Jiná legenda říká, že Mozartova manželka Constanze nedala svému muži spát zábavnými historkami v noci před prvním představením, aby mohl dokončit předehru k opeře.

Mozart odjel z Prahy do Vídně v listopadu 1787. Milovníci hudby ve Vídni slyšeli o Donu Giovannim dobré zprávy. Císař nařídil, aby byla opera uvedena v Burgtheateru. Mozart napsal novou hudbu pro postavy Elvíry a Ottavia. Napsal také duet pro Zerlinu a Leporella. Don Giovanni byl poprvé uveden ve Vídni 7. května 1788. Donnu Annu zpívala Mozartova švagrová Aloysia Langeová.

Legenda praví, že představení ve Vídni skončilo odchodem Dona Giovanniho do pekla. Závěrečná scéna pro Annu, Elvíru, Zerlinu, Ottavia, Masetta a Leporella byla pravděpodobně vystřižena. Mozart pro vídeňské představení napsal novou hudbu. Možná musel poslední scénu vystřihnout, aby se představení vešlo do určitého časového limitu. Opera neměla ve Vídni takový úspěch jako v Praze. Po patnácti představeních byla v Burgtheatru zrušena.

Don Giovanni se hrál po celém Německu. V roce 1789 byl uveden v Polsku. V němčině se hrála v Amsterdamu a Petrohradě. Opera byla oblíbená ve Francii, a to v italské i francouzské verzi. V Itálii byl Don Giovanni poprvé uveden v Bergamu v roce 1811. Téhož roku byla uvedena v Římě. První uvedení v Anglii bylo pravděpodobně amatérské představení. V roce 1817 však byla uvedena jak v angličtině, tak v italštině. První americké představení Dona Giovanniho uvedl Lorenzo da Ponte v New Yorku v roce 1826.

• 1934: (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); Orchestr a sbor Metropolitní opery, Tullio Serafin - (Andromeda); (živé provedení).
• 1936: Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics) 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezia Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (živé provedení).
• 1942: (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); Orchestr Metropolitní opery, Bruno Walter - (Andromeda); (živé provedení).
• 1950: (EMI Classics); (živé provedení): Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler.
• 1955: (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon).
• 1959: Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia Orchestra and Chorus, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics) 1959.
• 1959: (Decca) 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf.
• 1966: Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics) 1966.
• 1967: Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon).
• 1968: (Decca) 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge.
• 1973: Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); sbor a orchestr Královské opery Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvíra), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Šrámek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); sbor Londýnské opery, Londýnský filharmonický orchestr, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon).
• 1990: (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics).
• 1990: Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips) 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St.
• 1994: Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion) 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Andrea Silvestrelli (Commendatore)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

V roce 1979 natočil Joseph Losey filmovou verzi opery. Dona Giovanniho hrál barytonista Ruggero Raimondi. Edda Moser, Kiri Te Kanawa a Teresa Berganza hrály v opeře tři dámy. Film se natáčel v Benátkách místo ve Španělsku. Jako kulisa byla použita vila Villa Capra renesančního architekta Andrey Palladia nedaleko Benátek.

Vincent Canby napsal 6. listopadu 1979 v New York Times: " ... vrcholná konfrontace mezi Donem a Commendatorem je překvapivě vizuálně vlažná. Viděl jsem lepší sestupy do pekla v naší Metropolitní opeře i v řadě hororů od Hammeru. Pan Losey a jeho spolupracovníci "Dona Giovanniho" nezničili, ale ani ho neosvětlili. Jejich film je rušná, dezorientující podívaná, skvěle zazpívaná ... "

Hrabě z Harewoodu píše: "Don Giovanni je pro svou dramatičnost příliš plný árií, z nichž mnohé jsou slavné. Možná je to problém většiny oper osmnáctého století. Pěvci je vyžadovali, publikum je očekávalo a samozřejmě árie ... je silnou operní zbraní, momentem, kdy skladatel může do hloubky komentovat drama, které rozehrál. Ale ... árie udržují děj způsobem, který je někdy těžké obhájit, protože cítíte, že to byl pěvec, kdo to tak chtěl."

Poukazuje na Ottaviovu "Il mio tesoro", jeho "Dalla sua pace" a Anninu "Non mi dir" jako na "velkolepou příležitost pro zpěváka", ale klade si otázku, jak moc vlastně přispívají k dramatu. Zerlinina "Batti, batti" a Annina "Or sai chi l'onore" jsou však zcela odlišné. Tyto árie přispívají k dramatu a posouvají ho kupředu.

Nicholas Kenyon píše: "Síla, kterou Don Giovanni rozpoutává, je až příliš velká; je-li to dílo nevyrovnané, pak je nedokonalé jen tak, jako je nedokonalý Král Lear, z přemíry citu. Jak shrnul Abert, navzdory finále 'smyslem opery není hlásat univerzální morálku, ale zobrazit rozhodující bitvu dvou obrovských sil.

"Cítíme konečné spojení i té nejnepokojnější, vášněmi zmítané lidské existence s celým vesmírem. Stejně jako Figaro se Giovanni drží na jevišti od své premiéry až do současnosti; splňuje přání devatenáctého století po romantickém, silném Mozartovi a přání dvacátého století po zpolitizovaném, kritickém Mozartovi."