Jeden plán za druhým
Měnící se plány pro katedrálu sv. Petra. V článku jsou vysvětleny architektonické termíny.
· 
Stará bazilika svatého Petra nakreslená H. W. Brewerem, 1891. Použil velmi staré kresby a nápisy, aby zjistil, jak asi vypadala.
· 
Bramante plánuje řecký kříž s kopulí na čtyřech velkých pilířích. Na každém rohu je věž.
· 
Raffaelův plán je jednodušší a představuje latinský kříž podobný staré bazilice.
· 
Dokončená bazilika ukazuje Michelangelův plán se čtyřmi mohutnými pilíři. Ukazuje také Madernovu loď, portikus a fasádu.
Bramante
Když se papež Julius rozhodl postavit "nejvelkolepější kostel v křesťanském světě", byl vybrán návrh Donata Bramanteho a papež Julius v roce 1506 položil základní kámen. Bramanteho plán měl tvar obrovského řeckého kříže, což znamená, že měl čtyři stejně dlouhá ramena a uprostřed velkou kopuli. Během následujících sta let se půdorys měnil sem a tam mezi "řeckým křížem" jako Bramanteho plán a "latinským křížem" jako stará bazilika, ale jedna věc se nikdy nezměnila, a to myšlenka mít v místě, kde se obě ramena kříží, obrovskou kopuli.
V té době byly na celém světě pouze tři velmi velké kopule. Jedna byla daleko v Konstantinopoli na chrámu Hagia Sofia a v Itálii ji vidělo jen málo lidí. Další dvě kopule byly obě velmi známé. Jednou z nich byla kopule na chrámu starořímských bohů, zvaném Pantheon. Druhou kopuli postavil na počátku 15. století (1400) na florentském dómu Filippo Brunelleschi. Kupole Pantheonu má průměr 43,3 m (142,06 m) a kupole florentské katedrály měří asi 42,1 m (138 m), ale je mnohem vyšší. Podle Bramanteho plánu měla být kopule svatopetrské katedrály přibližně stejně široká jako kopule florentské katedrály a ještě vyšší.
Žádný rozumný architekt by se nepokusil navrhnout kopuli, aniž by se nejprve podíval, jak byly vytvořeny tyto dvě kopule. Bramante si je ověřil. Zjistil, že kopule Pantheonu, která stála téměř 1500 let, byla vyrobena z betonu. Aby beton nebyl příliš těžký, byl smíchán s pemzou, která pochází ze sopky a je plná plynových otvorů, takže je velmi lehká. Bramante se naučil vyrábět beton stejně jako staří Římané.
Bramanteho kopule měla být podobná té na Pantheonu. Mezi kopulí Pantheonu a Bramanteho návrhem byl však jeden velký rozdíl. Kopule Pantheonu stojí na kulaté stěně jako buben, v němž jsou pouze jedny dveře, ale Bramanteho kopule byla navržena tak, aby stála na bubnu, který stál vysoko na čtyřech širokých obloucích. Báně spočívaly na čtyřech obrovských pilířích (kamenných sloupech). Tento nápad převzal od florentské katedrály, která měla obrovskou kopuli spočívající na osmi velkých pilířích. Dalším nápadem, který Bramante převzal od florentské katedrály, byl návrh malé kamenné věže, která se nachází na vrcholu kopule a nazývá se lucerna.
Rafael, Peruzzi a Sangallo mladší
Když papež Julius v roce 1513 zemřel, povolal další papež Lev X. tři architekty: Giuliana da Sangallo, Fra Giocondo a Rafaela. Sangallo i Fra Giocondo zemřeli v roce 1515. Rafael provedl v plánu velkou změnu. Místo řeckého kříže se rozhodl změnit plán na latinský kříž, který měl dlouhou loď a lodě jako stará bazilika.
Rafael také zemřel v polovině svých třicátých let v roce 1520, dříve než mohly být na budově provedeny jakékoli významné změny. Dalším architektem byl Peruzzi, kterému se líbily některé Raffaelovy nápady, ale nelíbil se mu plán latinského kříže. Peruzzi se vrátil k Bramanteho plánu řeckého kříže. V kostele však bylo tolik sporů, že se stavba zcela zastavila. V roce 1527 pak Řím obsadil císař Karel V. Peruzzi zemřel v roce 1536, aniž by byl jeho plán postaven. Jediné hlavní části stavby, které byly postaveny, byly Bramanteho čtyři velké pilíře, které měly držet kopuli.
Antonio da Sangallo (známý jako "Sangallo mladší") si prohlédl všechny různé plány Peruzziho, Rafaela a Bramanteho. Některé z jejich nápadů spojil do návrhu, který měl velmi krátkou loď (ne dlouhou jako Raffaelův návrh) a velkou verandu v přední části. Změnil Bramanteho kopuli, aby byla mnohem pevnější a také mnohem zdobnější. Hlavním novým nápadem, který přidal, bylo 16 kamenných žeber, která měla kopuli zpevnit. Tento nápad pocházel z florentské katedrály, která měla osm kamenných žeber. Ani tento Sangallův plán však nebyl nikdy postaven. Jeho hlavní prací bylo zpevnění Bramantových pilířů, které začaly praskat.
Michelangelo
1. ledna 1547, za vlády papeže Pavla III., se Michelangelo, kterému bylo již přes 70 let, stal architektem chrámu sv. Petra. Je hlavním autorem stavby v její dnešní podobě. Michelangelo zemřel ještě před dokončením díla, ale do té doby dostal stavbu do stavu, kdy ji mohli dokončit další lidé. Michelangelo už měl za sebou spoustu práce pro papeže, vyřezal postavy pro hrobku papeže Julia II, vymaloval strop Sixtinské kaple, což trvalo pět let, a obrovskou fresku "Poslední soud" na stěně Sixtinské kaple. Práce s papeži a kardinály byla pro Michelangela velmi obtížná. Když ho papež Pavel požádal, aby se stal novým architektem chrámu svatého Petra, Michelangelo o tuto práci nestál. Ve skutečnosti papež Pavel Michelangela ve skutečnosti nechtěl. Jeho první volba, Giulio Romano, však náhle zemřel. Michelangelo papeži řekl, že práci udělá, jen když ji bude moci provést jakýmkoli způsobem, který bude považovat za nejlepší.
Michelangelo napsal:
"Dělám to jen z lásky k Bohu a ke cti apoštola."
Když Michelangelo v roce 1547 přebíral staveniště, loď staré baziliky ještě stála a používala se. Na místě, kde stála západní část staré baziliky, stály čtyři nejmohutnější pilíře na světě. Stavební práce se zastavily na tak dlouhou dobu, že mezi kameny nedokončené stavby vyrůstaly plevel a keře, jako by to byla skála. Michelangelo si prohlédl všechny plány, které nakreslili největší architekti a inženýři 16. století. Věděl, že si může dělat, co chce, ale měl úctu k ostatním projektantům, zejména k Bramantemu. Věděl, že se od něj očekává, že vytvoří návrh, který bude symbolem města Říma, podobně jako byla Brunelleschiho kopule symbolem Florencie, kde Michelangelo v mládí žil. Vrátil se k myšlence řeckého kříže a přepracoval Bramantův plán, přičemž každou jeho část udělal mnohem silnější a jednodušší. Musel být dostatečně pevný, aby unesl nejvyšší kopuli na světě.
Michelangelo byl sochař. Když se chystal něco vyřezat, začal tím, že si vytvořil hliněný model. Michelangelo si dokázal stavbu představit jako hroudu hlíny. Co kdyby se stavba dala tlačit, tahat a mačkat? Kdyby se daly zmáčknout rohy, pak by se další kousky vyboulily. Kdybyste mohli celou budovu obejmout rukama a zmáčknout, pak by se kopule vyboulila směrem vzhůru. Myšlenka představit si budovy jako ohýbané a vypouklé byla zcela nová. Ale jiní umělci, jako například Gianlorenzo Bernini, se podívali na to, co Michelangelo udělal u svatého Petra, a použili tuto chytrou novou myšlenku ve svých vlastních dílech. Tomu se říká barokní styl.
V dnešní podobě je část baziliky s řeckým křížem dílem Michelangela a loď, která byla přistavěna později, je dílem Carla Maderny. Porovnáme-li Michelangelův plán s Rafaelovým, zjistíme, že zatímco vnější linie Rafaelova plánu má jasné čtvercové a kruhové tvary, vnější linie v Michelangelově plánu má mnoho změn směru. To je způsob, jakým byl postaven. Po celém vnějším obvodu budovy jsou obrovské "pilastry" (což jsou jakoby obří sloupy nalepené na budově). Téměř každý pilastr je posazen v jiném úhlu než ten následující, jako by byly rovné stěny zalomeny. Přímo kolem vrcholu budovy je pás zvaný "římsa". "Římsa" je obvykle zcela rovná, ale kvůli všem změnám směru se tato římsa vlní jako obrovský kus stuhy, uvázaný kolem vnější strany budovy. Historička umění Helen Gardnerová napsala, že to vypadá, jako by celá budova byla shora dolů držena pohromadě.
Dóm svatého Petra
Michelangelo navrhl kopuli opět s využitím nápadů Bramanteho a Sangalla mladšího. Tři důležité myšlenky vycházely z kopule, kterou Brunelleschi postavil ve Florencii o více než 100 let dříve.
- Michelangelo navrhl cihlovou kopuli s kamennými žebry, jakou plánoval Sangallo, nikoliv betonovou kopuli, jakou plánoval Bramante.
- Navrhl kopuli se dvěma plášti místo jednoho. To bylo dobré z několika důvodů. Vysoká kopule vypadá dobře zvenčí, ale nižší kopule vypadá lépe zevnitř. V mezeře mezi kopulemi jsou schody, aby lidé mohli kopuli opravovat. Mezera také pomáhá udržet vnitřní plášť v suchu, takže se výzdoba nepoškodí.
- Třetí způsob, jakým se kopule svatopetrské katedrály podobá té florentské, je ten, že se na vrcholu zvedá do špičky jako vejce. To znamená, že boky kopule jsou strmější a netlačí se tolik ven jako kopule, která je zcela kulatá. Nikdo přesně neví, jaký tvar kopule Michelangelo chtěl, protože zemřel dříve, než byla postavena. Existují však určité důkazy. Zaprvé existuje Michelangelova kresba, která zobrazuje kopuli ve tvaru vejce. Zadruhé existuje tisk jiného umělce, který zobrazuje kopuli kulatého tvaru. Umělec tvrdí, že to byl Michelangelův návrh. Zatřetí existuje velmi velký dřevěný model, který nechal Michelangelo zhotovit, aby ukázal stavební komisi a papeži. Kopule je špičatější než na rytině, ale ne tak špičatá jako na kresbě.
Když Michelangelo v roce 1564 zemřel, stavěly se zdi, pilíře byly zpevněny a vše bylo připraveno na stavbu kopule. Papež chtěl, aby ji dokončil Michelangelův pomocník Vignola, ale ten toho nebyl schopen. Po dvaceti letech papež Sixtus V. zadal práci architektovi Giacomu della Portovi a inženýrovi Domenicu Fontanovi. Giacomo Della Porta kopuli úspěšně postavil. V návrhu provedl několik změn, například přidal do výzdoby lví hlavy, protože byly symbolem rodiny papeže Sixta. Od dřevěného modelu se kopule liší především tím, že je mnohem špičatější.
Někteří autoři se domnívají, že Michelangelo změnil názor oproti svému prvnímu plánu a špičatou kopuli nechtěl. Domnívají se, že chtěl kulatou kopuli, která by vypadala "klidněji". Jiní autoři se domnívají, že Michelangelo chtěl špičatou kopuli nejen proto, že byla bezpečnější pro stavbu, ale také proto, že vypadala vzrušivěji, jako by se budova tlačila vzhůru. Papež Sixtus V. žil právě tak dlouho, aby se dočkal dokončení kopule v roce 1590. Jeho jméno je napsáno zlatým písmem kolem vnitřku, těsně pod lucernou.
Papež Klement III. nechal na vrchol lucerny vztyčit kříž. Trvalo to celý den, všichni v Římě měli svátek a ve městě se rozezněly všechny kostelní zvony. V ramenech kříže jsou umístěny dvě olověné schránky, jedna obsahuje úlomek pravého kříže a kost svatého Ondřeje a druhá medailky "svatého Beránka".
Kopule baziliky svatého Petra se tyčí do výšky 136,57 m od podlahy baziliky. Je to nejvyšší kopule na světě. Její vnitřní průměr je 41,47 m (136,06 stop), což je jen o málo méně než u Pantheonu a florentské katedrály.
Kolem vnitřní strany kopule je nápis vysoký 2 metry:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...ty jsi Petr a na této skále zbuduji svou církev..."). Dám ti klíče od nebeského království....". Vulgáta, Matouš 16,18-19.)
Změna plánu
V roce 1602 pověřil papež Pavel V. vedením stavby Carla Madernu. Dne 18. února 1606 začali dělníci bourat zbytek staré baziliky. Někteří lidé byli velmi rozrušeni. Stavební výbor se cítil provinile. Rozhodli, že kostel má špatný tvar a že chtějí půdorys latinského kříže, protože je symbolem Ježíšovy smrti. Chtěli loď, která by zakryla celou Svatou půdu, kde byla stará stavba. V roce 1607 byly přijaty Madernovy plány lodi a fasády (průčelí). Uvnitř použil velmi velké pilíře s pilastry jako Michelangelo, ale vytvořil jasné spojení mezi oběma částmi stavby. Stavba byla zahájena 7. května 1607 a na práci bylo zaměstnáno 700 mužů. V roce 1608 bylo zahájeno budování fasády. V prosinci 1614 byla budova až na výzdobu stropu celá dokončena. Počátkem roku 1615 byla zbourána provizorní zeď mezi Michelangelovou stavbou a novou lodí. Veškerý nepořádek byl odvezen a loď byla připravena k užívání na Květnou neděli.
Fasádu navrhla společnost Maderna. Je 114,69 m široká a 45,55 m vysoká, postavená ze světle šedého travertinového kamene, s obřími korintskými sloupy a centrálním trojúhelníkovým frontonem. Podél linie střechy jsou umístěny sochy Krista, Jana Křtitele a jedenácti apoštolů.
Uvnitř hlavních dveří se nachází portikus (dlouhá hala), který vede napříč celou budovou a má pět dveří vedoucích do baziliky. Má dlouhou zakřivenou střechu zdobenou zlatem. Světlo, které prochází dveřmi, svítí na krásně vzorovanou mramorovou podlahu. Na každém konci portiku, zasazeném mezi sloupy, stojí socha postavy na koni. Na jihu jsou to sochy Karla Velikého od Cornacchiniho (18. století) a na severu císaře Konstantina od Berniniho (1670). Poslední Madernovou prací na chrámu svatého Petra byl návrh zahloubené krypty zvané "Confessio" pod kopulí, kam mohou lidé chodit, aby byli blíže místu pohřbu apoštola. Kolem jejího mramorového zábradlí je rozmístěno 95 bronzových lamp.
Vybavení kostela sv. Petra
Papež Urban VIII. a Bernini
Jako malý chlapec navštívil Gianlorenzo Bernini (1598-1680) chrám svatého Petra a řekl, že by jednou chtěl postavit "mocný trůn pro apoštola". Jeho přání se splnilo. Jako mladíka ho v roce 1626 papež Urban VIII. požádal, aby pracoval jako architekt baziliky. Bernini strávil následujících padesát let vymýšlením nových a krásných věcí, které by navrhl. Je považován za největšího architekta a sochaře období baroka.
Baldacchino a výklenky
Berniniho první prací na svatopetrském chrámu byl návrh "baldacchina", což je něco jako stan nebo pavilon nad hlavním oltářem. Tato úžasná věc je vysoká 30 metrů (98 stop) a je pravděpodobně největším bronzovým dílem na světě. Stojí pod kopulí a má čtyři obrovské bronzové točené sloupy zdobené olivovými listy a včelami, protože včely byly symbolem papeže Urbana. Papež Urban měl neteř, kterou měl velmi rád, a přiměl Berniniho, aby na sloupy umístil také její tvář a tvář jejího novorozeného chlapečka.
Bernini měl skvělý nápad na Bramanteho velká mola. Nechal do nich vytesat čtyři duté "výklenky", v nichž mohly stát čtyři obrovské sochy. Bazilika vlastní několik vzácných relikvií: kousek pravého Ježíšova kříže, roušku, kterou žena utírala Ježíšovi tvář, když nesl kříž, kopí, kterým byl probodnut Ježíšův bok, a kosti svatého Ondřeje, bratra svatého Petra. Nikdo s jistotou neví, zda jsou tyto věci pravé, nebo ne, ale už stovky let jsou vzácné. Bernini měl v plánu vytvořit čtyři mramorové sochy čtyř svatých lidí: Heleny, která našla kříž, svatého Longina, který byl vojákem s kopím, svaté Veroniky, která utřela Ježíšovi tvář, a svatého Ondřeje. (Viz níže)
Cattedra Petri a kaple Nejsvětější svátosti
Další Berniniho prací bylo zhotovení speciálního trůnu z bronzu, který měl nahradit starobylý trůn ze dřeva a slonoviny, jenž byl v bazilice více než 500 let. Nazývá se Cattedra Petri neboli "trůn svatého Petra". Bronzový trůn se starým dřevěným trůnem uvnitř drží vysoko na konci baziliky čtyři významní světci, kterým se říká "doktoři církve", protože všichni byli velkými spisovateli a učiteli. Sochy jsou vyrobeny z bronzu. Jsou to svatí Ambrož a Augustin za římskou církev a svatí Atanáš a Jan Zlatoústý za pravoslavnou církev. Nad křeslem je okno, které není ze skla, ale z tenkého průsvitného kamene zvaného alabastr. Uprostřed okna je holubice Ducha svatého a paprsky světla se šíří do baziliky skrze plastiku zlatých mraků a andělů. Bernini toto okno navrhl tak, aby vypadalo jako okno do nebe. Když bylo křeslo 16. ledna 1666 umístěno na své místo, konala se velká slavnost.
Poslední Berniniho prací pro katedrálu svatého Petra z roku 1676 byla výzdoba kaple Nejsvětější svátosti. Navrhl miniaturní verzi Bramantova Tempietta a zhotovil ji ve zlaceném bronzu. Po obou stranách je anděl, jeden hledí v adoraci a druhý se dívá směrem k divákovi na uvítanou. Bernini zemřel v roce 1680 ve svých 82 letech.
Náměstí svatého Petra
Východně od baziliky se nachází náměstí Piazza di San Pietro (náměstí sv. Petra). Náměstí navrhl Bernini a bylo postaveno v letech 1656-1667. Nebyla to snadná práce, protože projektant musel myslet na spoustu věcí. Zaprvé si mnoho lidí stěžovalo, že Madernova fasáda na náměstí svatého Petra vypadá příliš široká, a tak ji Bernini chtěl zúžit, nikoli rozšířit. Za druhé, na starém náměstí, které zbylo ze starého svatého Petra, nechal papež Sixtus V. zřídit pomník. Tento pomník byl vzácný staroegyptský obelisk (což je něco jako vysoký sloup, ale se čtyřmi plochými stranami). Od základny až po vrchol kříže (který na něj papež nechal umístit) byl vysoký 40 metrů (131 stop) a do Říma byl přivezen ve starověku. Obelisk měl být skutečně uprostřed nového náměstí, ale nebyl na zcela správném místě a bylo velmi obtížné ho přemístit, aniž by se rozbil. Třetí problém spočíval v tom, že Maderna postavil k jedné straně obelisku kašnu a Bernini musel vytvořit další kašnu, která by se k ní hodila, jinak by návrh vypadal nevyváženě.
Bernini tento problém vyřešil tím, že místo jedné velké plochy vytvořil dvě. První plocha je téměř čtvercová plocha přímo před fasádou. Je chytře navržena se skloněnými stranami, díky nimž budova vypadá vyšší a není tak široká. Druhá část náměstí je oválná. Jejím středem je obelisk, po jehož obou stranách v nejširší části jsou dvě fontány. Obě části náměstí jsou obklopeny kolonádou (krytým chodníkem), která je nesena na vysokých sloupech. Všude kolem jsou velké sochy svatých, které jako by shlížely na tisíce návštěvníků, kteří na náměstí denně přicházejí. Kolonáda je ve dvou velkých obloucích, které se jakoby natahují jako milující náruč a vítají lidi v bazilice. V nedávné době byly některé budovy zbourány, čímž vzniklo další náměstí, které se vyrovná tomu v blízkosti piazzy.
Slavný historik architektury sir Banister Fletcher prohlásil, že žádné jiné město na světě neposkytuje lidem navštěvujícím jeho hlavní kostel tak nádherný výhled. Řekl, že žádný jiný architekt kromě Berniniho by si nedokázal představit tak vznešený design. Řekl, že je to nejkrásnější vstup do největšího křesťanského kostela na celém světě.
.JPG)
