Futurismus

Zakladatelem futurismu a jeho nejvlivnější osobností byl italský spisovatel Filippo Tommaso Marinetti. Marinetti zahájil hnutí svým Futuristickým manifestem, který poprvé zveřejnil 5. února 1909 v La gazzetta dell'Emilia. Tento článek byl přetištěn ve francouzském deníku Le Figaro 20. února 1909. K Marinettimu se brzy připojili malíři Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Giacomo Balla, Gino Severini a skladatel Luigi Russolo.

Marinetti vyjadřoval vášnivý odpor ke všemu starému, zejména k politické a umělecké tradici. "Nechceme nic z minulosti," psal, "my, mladí a silní futuristé! " Futuristé obdivovali rychlost, techniku, mládí a násilí, auto, letadlo a průmyslové město, vše, co představovalo technologický triumf lidstva nad přírodou, a byli vášnivými nacionalisty. Zavrhovali kult minulosti a veškeré napodobování, chválili originalitu, "jakkoli odvážnou, jakkoli násilnou", hrdě nesli "šmouhu šílenství", odmítali umělecké kritiky jako zbytečné, bouřili se proti harmonii a dobrému vkusu, smetli všechna témata a náměty veškerého předchozího umění a oslavovali vědu.

Vydávání manifestů bylo charakteristickým rysem futurismu a futuristé (obvykle pod vedením nebo na popud Marinettiho) je psali na mnoho témat, včetně malířství, architektury, náboženství, odívání a vaření.

Zakladatelský manifest neobsahoval pozitivní umělecký program. Futuristé se jej pokusili vytvořit v následném Technickém manifestu futuristického malířství. Ten je zavazoval k "univerzálnímu dynamismu", který měl být v malbě přímo reprezentován.

V praxi byla většina jejich prací ovlivněna kubismem a jejich obrazy byly skutečně dynamičtější než obrazy Picassa a Braqua. Pro jejich ranou tvorbu se vžil výraz "plastický dynamismus".

Jedním z největších mecenášů a finančníků futurismu v Miláně byl obchodní magnát Antonio Bernocchi, který byl také tvůrcem a výrobcem prvního příkladu italského průmyslového designu inspirovaného futurismem, jenž se stal známým jako "Luminator Bernocchi".

Mnozí italští futuristé podporovali fašismus v naději, že se jim podaří zemi modernizovat. Itálie byla rozdělena na průmyslový sever a venkovský, archaický jih. Futuristé byli stejně jako fašisté italští nacionalisté, radikálové, obdivovatelé násilí a odpůrci parlamentní demokracie. Marinetti byl jedním z prvních členů Národní fašistické strany. Brzy zjistil, že fašisté pro něj nejsou dostatečně radikální, ale italský fašismus podporoval až do své smrti v roce 1944.

Spojení futuristů s fašismem po jeho vítězství v roce 1922 jim přineslo oficiální uznání v Itálii a možnost realizovat důležitá díla, zejména v architektuře. Po druhé světové válce mělo mnoho futuristických umělců potíže s kariérou kvůli spojení s poraženým a zdiskreditovaným režimem.

Futuristé se znovu a znovu obnovovali až do Marinettiho smrti.

Futurismus ovlivnil mnoho dalších uměleckých směrů dvacátého století, včetně art deca, vorticismu, konstruktivismu, surrealismu a dadaismu. Futurismus byl podobně jako science fiction částečně ovládnut "budoucností".

Ideály futurismu nicméně zůstávají součástí moderní západní kultury: důraz na mládí, rychlost, sílu a technologii se projevuje ve velké části moderní kinematografie a kultury. Ridley Scott použil Sant'Eliovy myšlenky ve filmu Blade Runner.

Dozvuky Marinettiho myšlenek, zejména jeho "vysněné metalizace lidského těla", jsou v japonské kultuře stále silně přítomné a objevují se v manze/anime a v dílech umělců, jako je Shinya Tsukamoto, režisér filmů "Tetsuo" (doslova "Ironman").

Futurismus ovlivnil literární žánr kyberpunku. Umělci, kteří se prosadili v době prvního rozmachu internetu, jako například Stelarc a Mariko Mori, vytvářeli díla ovlivněná futuristickými myšlenkami. Jakási obroda futuristického hnutí začala v roce 1988 vytvořením neofuturistického divadelního stylu v Chicagu, který využívá futuristického důrazu na rychlost a stručnost k vytvoření nové formy bezprostředního divadla. Neofuturistické soubory působí v Chicagu, New Yorku a Montrealu.