Coppélia

Příběh baletu

Děj I. Coppélia se odehrává v malé polské vesnici na konci 18. století. Swanhilda a Frantz jsou mladí sedláci. Jsou zamilovaní. Frantz však flirtuje s Coppélií, podivnou dívkou v temném domě výrobce panenek jménem doktor Coppélius. Swanhilda je chováním svého milého rozrušená.

Jednoho večera odchází doktor Coppélius domů. Na ulici upustí klíče. Swanhilda klíč najde. Otevře mu dveře a jde do domu se svými přítelkyněmi. Frantz tiše vstoupí na ulici. Postaví žebřík k oknu domu. Coppelius se vrací a Frantze zažene.

Druhé dějství. Swanhilda a její přítelkyně prozkoumávají pracovnu doktora Coppélia. Je plná panenek v životní velikosti. Swanhilda zjistí, že Coppélia je také panenka. Coppélius vstoupí a dívky vyžene. Swanhilda se schová. Frantz vyleze oknem. Coppélius ho vítá. Potřebuje lidskou oběť, aby Coppélii oživil.

Coppélius podává Frantzovi sklenku vína. Chlapec usne. Výrobce panenek provede kouzelné zaklínadlo. Pokusí se oživit Coppélii pomocí Frantzovy životní síly. Swanhilda předstírá, že je Coppélia. Zničí pracovnu a zachrání Frantzovi život. Coppélia omdlí, když milenci utečou.

Dějství III. Požehnání nového kostelního zvonu. Swanhilda a Frantz (a další páry) budou oddáni. Všichni dostali od pána panství věno. Vchází doktor Coppélius. Je rozzlobený. Chce, aby mu zaplatili škodu způsobenou v jeho pracovně. Swanhilda nabízí své věno.

Pán panství dovolí, aby si Swanhilda ponechala své věno. Souhlasí s tím, že zaplatí náhradu škody. Manželé vstupují do kaple. Oslavy začínají "Hodinovým tancem". Tančí se Úsvit, Den, Hodina modlitby a další tance. Manželské páry se vracejí. Všichni se radují.

Z pohádky do baletu

Při adaptaci Hoffmannovy temné pohádky na světlou a veselou Coppélii došlo k několika změnám. V Hoffmannově pohádce například panenka ožívá díky hrdinově životní síle. V baletu však panenka zůstává panenkou. Coppéliův pokus o její oživení zmaří Labuť.

V dalším příkladu Hoffmannův hrdina vidí panenku ve vizi. Poté padá z věže a umírá. Hrdinu Coppélie však zachrání jeho milá. Šťastný konec nahrazuje konec tragický.

Tvůrci baletu si pro adaptaci vybrali pouze doktora Coppélia, panenku v životní velikosti, a mladého muže, který se zmítá mezi svou přitažlivostí k panence a láskou k lidské milence. Příběh zasadili do prostředí prosté venkovské vesnice. Hoffmann zasadil svůj příběh do "filozoficky orientované měšťanské společnosti" počátku 19. století.

Coppélia se nese v lehkém a veselém duchu. Příběh baletu je jednoduchý. Fantastické prvky, jako je panenka a její dílna, dělají z Coppélie podle Lincolna Kirsteina "drobnost, o níž se předpokládá, že se bude líbit především dětem".

E. T. A. Hoffmann před rokem 1819

Vývoj baletu

Coppélia je jedním z mnoha (ne-li prvním) baletem o oživení panenky. Charles Nuitter začal pracovat na libretu koncem roku 1866 nebo začátkem roku 1867. Pro roli Swanhildy si vyhlédl mladou tanečnici Léontine Beaugrandovou. Delibes se pustil do psaní hudby.

Zkoušky začaly. Ředitel opery chtěl, aby hrdinku baletu, Labuť, ztvárnila hvězda známého jména. Beaugrandová byla krásná mladá tanečnice, ale její kariéra byla teprve na začátku. Ještě neměla takové jméno, které by přilákalo návštěvníky baletu do divadla.

Pro roli Labutě byla najata Adèle Grantzowová, německá baletka, která tančila ve Velkém divadle v Moskvě. Saint-Léon v té době pracoval mezi Francií a Ruskem. Coppélii se nemohl plně věnovat. Balet se proto zkoušel po dobu tří let.

Coppélia přišla o svou hvězdu, když se Grantzow zranil. Vrátila se do Ruska. Beaugrand byl pro roli Swanhildy opět odmítnut. Giuseppina Bozzacchiová byla v souboru šestnáctiletou tanečnicí. Právě ona byla vybrána pro roli Swanhildy.

Adèle Grantzow, 1877

První představení

Coppélia byla poprvé uvedena 25. května 1870 v Théâtre Impérial de l'Opéra. V roli Swanhildy se představila Giuseppina Bozzacchi. Eugénie Fiocreová hrála Frantze. Francois-Édouard Dauty ztvárnil doktora Coppélia. V roli Coppélie byla použita skutečná mechanická panenka. Protože Frantze hrála žena, pas de deux pro Swanhildu a Frantze nebylo možné. Přesto měl balet velký úspěch.

Bozzacchi zatančil osmnáct představení baletu, než bylo divadlo kvůli prusko-francouzské válce uzavřeno. Zemřela na horečku během obléhání Paříže v den svých sedmnáctých narozenin 23. listopadu 1870.

Po znovuotevření divadla v roce 1871 hrál Beaugrand s velkým úspěchem Labutěnku. Roli Frantze hrála opět žena v mužském oděvu. Frantz bude v pařížské opeře travesti rolí až do 50. let 20. století.

Hudba

Coppélia byla první baletní partiturou, kterou Delibes kompletně napsal. Studoval u Adolpha Adama. Adam byl autorem nestárnoucího romantického baletu Giselle a prvním, kdo v baletu použil leitmotivy. Delibes, stejně jako jeho učitel, použil leitmotivy k identifikaci osob a míst v Coppélii. Swanhilda má valčík a Frantz má dva leitmotivy. Coppélius má suše znějící motiv a panenka má podivně znějící malý motiv. Rušná, živá hudba identifikuje vesnickou náves. Zlověstná hudba identifikuje Coppéliusovu dílnu.

Delibes oceňoval lidovou hudbu východní Evropy. Pro balet napsal polský tanec mazurku a maďarský tanec čardáš. Delibesův čardáš byl první, který byl napsán pro balet. Další etnická hudba v baletu zahrnuje španělské bolero a skotský jig. Frantz nemá v původním baletu žádný sólový tanec, protože tuto roli hrála žena. Pas de deux pro Frantze a Swanhildu nebylo ze stejného důvodu možné. Pas de deux, které se nyní v baletu nachází, bylo doplňkem Mariuse Petipy. Ten zařadil pas de deux do baletu, když pro svou petrohradskou inscenaci z roku 1884 upravil hudbu.

Lincoln Kirstein popisuje hudbu jako "svižnou" a "nejtrvalejší od dob Adamovy Giselle". Taneční hudba se stala "ubohou služkou" tance, zdůrazňuje Kirstein, až do Delibesovy barevné, rytmicky pestré a bohatě orchestrované Coppélie. Ačkoli tato hudba sama o sobě příliš nezměnila taneční design, píše, poskytla kritérium pro budoucí baletní hudbu.

Delibes, datum neznámé

Recenze

Kritik listu Le Figaro 28. května 1870 napsal: "M. Léo Delibes zkomponoval pro tři scény Coppélie vynikající, pikantní a barevnou partituru, skvěle zaranžovanou...". Je velmi těžké psát pro nohy s trochou uměřenosti, vkusu a stylu. Například balety jako Giselle se neimprovizují po tuctech. M. Delibes se vyhnul všednosti v díle, kde má plné právo na úspěch."

Kritik časopisu Le Ménestrel o Bozzacchiové 29. května 1870 napsal: "Titul zázračného dítěte by pro ni měl být vymyšlen, kdyby nebyl zneužíván v tolika jiných případech; ačkoli je jí sotva patnáct let, je již velmi obratnou tanečnicí, a co je podle našeho názoru ještě lepší, je půvabnou a vtipnou herečkou; přidejme k tomu dobře stavěné, drobné tělo a to, že má ty nejhezčí rysy na světě. Pokud splní všechny své první sliby, bude ve své profesi velmocí."

Ostatní výkony

Francie

Coppelia byla a stále je velmi populární. Balet Pařížské opery uvedl Coppélii za 90 let 711krát. V roce 1996 vytvořil Patrice Bart novou verzi baletu. Vrátil se k Hoffmannově pohádce. Přitom vnesl do postav baletu psychologickou hloubku. Do své nové verze dokonce vložil jednu z původních Hoffmannových postav, profesora Spalanzaniho. Bart také použil hudbu z Delibesových oper Le Roi l'a dit a Lakmé.

Anglie

V Anglii byla Coppélia poprvé uvedena 14. května 1906 v londýnském Empire Theatre. Swanhildu tančila Adeline Genée. Královský balet uvedl Coppélii poprvé v roce 1933. Tato inscenace byla verzí Nikolaje Sergejeva, založenou na revizi Lva Ivanova a Enrica Cecchettiho z 19. století. V Sergejevově verzi z roku 1933 tančila Swanildu dáma Ninette de Valois. V roce 1954 vytvořila de Valois vlastní verzi založenou na ruských verzích Coppélie.

Rusko

Coppélia byla poprvé uvedena v Rusku v roce 1884. Původní choreografii pro tuto inscenaci upravil Marius Petipa. V roce 2009 Sergej Vicharev zrekonstruoval Coppélii pro Velký balet ze záznamů Mariinského divadla z roku 1894. Tato verze obsahovala nové návrhy a 24 tanečníků v "Tanci hodin". V roce 2010 byla Vicharevova verze uvedena v Londýně v rámci letního turné Velkého divadla.

Spojené státy americké

Coppélia byla poprvé uvedena ve Spojených státech americkou operní společností v Metropolitní opeře v New Yorku 11. března 1887. Swanhildu tančila Marie Giuri a Frantze Felicita Carossa. Anna Pavlovová debutovala v roli Swanhildy v Metropolitní opeře 28. února 1910. George Balanchine a Alexandra Danilova vytvořili v roce 1974 choreografii verze Coppélie. V jejich inscenaci byl v prvních dvou scénách použit tradiční příběh, ale z třetí scény byl vypuštěn "Tanec hodin" ve prospěch všeobecné oslavy baletu.

Austrálie

Coppelia byla poprvé uvedena v Austrálii v Melbourne v roce 1913. Adeline Gennée a členové Ruského císařského baletu ji uvedli při zahájení svého australského turné. Tuto verzi nastudoval Alexandre Volonine a doplnil ji hudbou C. J. M. Glaser.

První australská inscenace měla premiéru v roce 1931 v australském Sydney. Inscenaci navrhla a nastudovala Louise Lightfootová a provedl ji První australský balet. Australští milovníci baletu se pak v následujících desetiletích dočkali jak výběru z baletu, tak kompletních celovečerních inscenací australských i zahraničních souborů.

Čína

Verzi Coppélie nastudoval Čínský národní balet v Pekingu v roce 2002. Tance pro tuto inscenaci navrhl Par Isberg. Inscenace měla premiéru v divadle Tianqiao 1. května 2002. Coppélii hrála Wang Qiming. Inscenace zůstala blízká originálu, ale příběh byl zjednodušen a zmodernizován. Kostýmy zahrnovaly džíny pro muže a krátké přiléhavé sukně pro ženy. Některé ženy tančily na kolečkových bruslích.

Adeline Genée jako Swanhilda