Vaječný žloutek (žlutá část vejce) zasychá a velmi pevně drží. Používá se k míchání a tužení barev v temperové malbě. Barvy se rozemelou na suchý prášek, který musí umělec namíchat. V dřívějších dobách byly některé barvy velmi jedovaté a umělec musel dávat pozor, aby se práškové barvy nenadýchal. Barvy se obvykle míchají se stejným dílem vaječného žloutku a vody. Pokud je vaječného žloutku příliš mnoho, barva je lepkavá. Pokud je vody příliš mnoho, je barva řídká. Ani jedna z těchto věcí není dobrá. Někteří umělci rádi přimíchávají i bílek, aby dosáhli jiného efektu. Někdy se přidává i trochu oleje. V dávných dobách se přidávaly i další věci, mezi které mohl patřit med, mléko a rostlinné gumy.
Malba musí být provedena na již připravený "podklad". "Podkladem" je hladká rovná barva na silné desce, která se neprohýbá. Barva se musí nanášet v tenkých vrstvách drobnými tahy štětcem, které velmi rychle zasychají. Protože je barva průhledná, používají umělci speciální techniku. Často malují stíny na postavě a teprve poté na ni nanášejí barvu pleti a barvu oděvu.
Když je malba hotová, není příliš pestře zbarvená, dokud není nalakovaná. Díky tomu jsou barvy jasné a lesklé. Na malbě temperou je dobré, že se barvy v průběhu let nemění, zatímco olejomalby se mění, tmavnou a žloutnou. Obrazy malované temperou vydrží dobře fungovat nejméně dva tisíce let. Protože malba temperou trvá dlouho, je mnoho z nich malých. Někdy umělci malovali temperou velké oltářní obrazy. Jedním z největších temperových obrazů je Ducciův obraz Madony s dítětem v galerii Uffizi. Je vysoký asi 15 stop. Dalším velmi známým velkým temperovým obrazem je Botticelliho Zrození Venuše, který je rovněž v Uffizi. (viz obrázek výše)
.jpg)
