Johannes Ockeghem (1410–1497) – Mistr franko-vlámské školy
Johannes Ockeghem — vrcholný mistr franko-vlámské školy, průkopník polyfonie 15. století; uznávaný skladatel, sbormistr a dvorský hudební génius.
Johannes Ockeghem (narozen v Saint-Ghislain u Monsu v Belgii kolem roku 1410; zemřel 6. února 1497 v Tours ve Francii) byl nejslavnějším skladatelem franko-vlámské školy (z oblasti dnešní Belgie) v poslední polovině 15. století a často bývá považován za nejvýznamnějšího skladatele mezi Dufayem a Josquinem des Prez. Byl vynikajícím sbormistrem a učitelem. Většinu života pracoval pro francouzský královský dvůr.
Život
O Ockeghemově mládí existuje málo spolehlivých zpráv; podle zbývajících pramenů se narodil kolem roku 1410 v oblasti Monsu. Od poloviny 15. století je doložen v souvislosti s francouzským královským dvorem, kde působil jako zpěvák, sbormistr a významný hudební úředník. Díky službě u panovnického dvora získal i církevní beneficie a postavení, které mu umožnilo stát se vlivnou osobností hudebního života své doby. Zemřel 6. února 1497 v Tours, kde strávil poslední léta svého života.
Dílo
Ockeghem patří mezi nejplodnější a nejuznávanější skladatele pozdně středověké franko-vlámské školy. Z dochovaných skladeb jsou nejvýraznější jeho mše, moteta a chansons. Mezi nejznámější a nejčastěji zmiňované skladby patří:
- Missa prolationum – mistrovské dílo kanonického kontrapunktu; složená jako série prolacních kanonů, ukazuje hluboké ovládnutí metrických a rytmických možností své doby.
- Missa Mi-mi – další významná mše, charakteristická zvláštním využitím modalit a barevností hlasů.
- Requiem – považováno za jedno z nejstarších dochovaných vícehlasých requiem a důležité svědectví o liturgické praxi 15. století.
Celkově se dochovalo několik desítek skladeb (především mší, motet a písní), přičemž řada děl z Ockeghemovy tvorby se bohužel ztratila nebo existují pouze fragmenty.
Styl a technika
Ockeghem je obdivován pro hluboké pochopení kontrapunktu a formování dlouhých, plynulých linek hlasů. Mezi hlavní rysy jeho hudebního stylu patří:
- komplexní kanonická technika a časté použití mensuračních (prolačních) postupů;
- volba nízkého tessitura a důraz na hutné, resonantní basové linky;
- důmyslné propojování hlasů s plynulým melodickým spojením a jemnou harmonickou prací;
- schopnost sladit formální přísnost s výrazovou hloubkou a dramatickým napětím v sakrální i světské hudbě.
Vliv a odkaz
Ockeghemova pověst byla za jeho života i po jeho smrti mimořádná: současní skladatelé i pozdější generace jej považovali za vzor a mistra řemesla. Jeho technické a estetické objevy — zejména v oblasti kanonu a polyfonie — měly silný vliv na další vývoj franko-vlámské školy a na skladatele jako Josquin des Prez a další. Po jeho smrti vznikly pamětní mše a kompozice uctívající jeho památku, což dokládá, jak významnou osobností hudební scény 15. století byl.
Moderní badání a provedení
Díky práci hudebních historiků a souborů historicky poučené interpretace se Ockeghemova díla v současnosti pravidelně nahrávají a provádějí. Výzkum jeho skladeb přináší nové poznatky o notaci, provedení a liturgickém kontextu 15. století, a jeho skladby zůstávají předmětem studií pro kontrapunktické techniky a raný polyfonní repertoár.
Život
Jméno Ockeghem se ve starých dokumentech vyskytuje v mnoha různých pravopisných podobách. Téměř jistě se narodil ve městě Saint-Ghislain. Jeho rodným jazykem byla pravděpodobně francouzština.
Stejně jako mnoho jiných skladatelů v tomto období se začal učit hudbě zpěvem v kostelním sboru, pravděpodobně v Saint-Ghislain a poté v Mons.
Jeho prvním významným zaměstnáním byla práce pro Karla I., vévodu z Bourbonu, v Moulins (Francie). V roce 1451 pak odešel pracovat pro francouzského krále Karla VII. V té době už byl známý jako zpěvák a skladatel. Pro královský dvůr pracoval více než 50 let a byl odměněn povýšením a poctami. Karel VII. ho pověřoval významnými úkoly. Po smrti Karla VII. se stal králem Ludvík XI. Vládl dlouhou dobu a Ockeghem se těšil králově přízni. Často s králem cestoval, navštěvoval místa jako Cambrai, a dokonce až do Španělska. Setkával se se slavnými osobnostmi včetně skladatelů Dufaye a Binchoise. V Paříži měl i další zaměstnání.
Ludvík XI. zemřel v roce 1483. O tom, kam Ockeghem odešel poté, toho moc nevíme, ale pravděpodobně zemřel v Tours, protože tam zanechal svou závěť.
Hudba a vliv
Ockeghem nebyl skladatelem, který by napsal mnoho hudby, ale je těžké to říci, protože část z ní se mohla ztratit. Dochovalo se 14 mší a další vokální díla. Jeho Missa pro Defunctis je nejstarší dochované polyfonní Requiem. Ockeghem založil mnoho svých mší na známých melodiích způsobem, který se nazývá "technika cantus firmus". Někdy vypůjčené melodie umístil do nejnižšího partu (sám zpíval bas). To bylo poměrně neobvyklé.
Ockeghemova hudba ovlivnila Josquina des Prez a další skladatele z Flander a Nizozemska.
Když Ockeghem zemřel, složil Josquin Des Prez na jeho počest moteto La déploration de la mort de Johannes Ockeghem. Hudební teoretik Johannes Tinctoris ho označil za skvělého hudebníka a jednoho z nejlepších zpěváků, které znal. Mnoho mladších skladatelů použilo některé Ockeghemovy melodie jako základ pro své vlastní skladby. V renesanci bylo takové vypůjčení z hudby jiného skladatele považováno za velkou poctu.
Vyhledávání