Módy s omezenou transpozicí jsou druhem hudební stupnice. Používal je francouzský skladatel Olivier Messiaen.
Durové stupnice mají dvanáct různých transpozic. To znamená, že durová stupnice může začínat na kterémkoli z dvanácti tónů (C, C#, D, D# atd.). Také mollové stupnice mají dvanáct různých transpozic. Každá transpozice ("každá stupnice") představuje jinou kombinaci tónů (v tomto případě: všechny).
Chromatická stupnice (stupnice, která využívá všechny noty, tj. všechny bílé a černé noty klaviatury) má pouze jednu transpozici. To znamená, že chromatická stupnice může začínat na libovolné notě: pokaždé se jedná o stejnou kombinaci not.
Messiaena fascinovaly stupnice, které měly jen několik (obvykle dvě nebo tři) transpozic. Například celotónová stupnice, která stoupá vždy o celý tón, má dvě transpozice. Může začínat například na C, takže tóny jsou C, D, E, F#, G#, A#, C. Může začínat na C#, takže tóny jsou C#, D#, F, G, A, B, C#. Transponujeme-li o další půltón nahoru a začneme-li na D, dostaneme D, E, F#, G#, A#, C, D, což je přesně stejná kombinace tónů jako v prvním případě (počáteční tón není důležitý). Celotónovou stupnici používalo mnoho skladatelů včetně Glinky, Liszta a zejména Debussyho. Messiaen ji nazval prvním transpozičním módem.
Messiaenův druhý modus, nazývaný také "oktatonická stupnice", stoupá střídáním půltónu, tónu, půltónu, tónu atd. Messiaen tuto stupnici hojně využíval, a to nejen ve svých melodiích, ale i v akordech, které používal (tj. melodicky i harmonicky).
Třetí způsob stoupá po vzoru tón, půltón, půltón. Má čtyři transpozice.
Ostatní čtyři režimy mají celkem šest transpozic.
Messiaenovi se tyto módy líbily, protože v nich žádná nota nezní jako nota výchozí. Všechny tóny znějí stejně. Popsal je jako "kouzlo nemožnosti".