Tanec švestkové víly
"Tanec víly z cukrové švestky" je tanec pro baletku. Je to třetí část Louskáčkova pas de deux. Toto pas de deux pochází z 2. dějství baletu Louskáček z roku 1892. Tančí ho hlavní tanečnice. Choreografii tohoto čísla vytvořil Lev Ivanov na Čajkovského hudbu.
Choreograf Marius Petipa chtěl, aby hudba víly Cukrové švestky zněla jako "kapky vody tryskající z fontány". Čajkovskij našel v Paříži v roce 1891 ideální nástroj pro tento úkol. Tehdy se setkal s nedávno vynalezenou celestou. Tento nástroj vypadal jako klavír. Zněl jako zvony. Čajkovskij napsal: "[Celesta] je něco mezi malým klavírem a zvonkohrou, má božsky nádherný zvuk." Chtěl celestu použít v Louskáčkovi. Požádal svého nakladatele, aby ji koupil. Nákup chtěl udržet v tajnosti. Nechtěl, aby se o ní ostatní ruští skladatelé "dozvěděli a ... použili ji k neobvyklým efektům dříve než já".
Čajkovskij představil celestu ruským milovníkům hudby 19. března 1892 při provedení Louskáčkovy suity pro Ruskou hudební společnost v Petrohradě. Nástroj je navždy ztotožňován s vílou z cukrové švestky. Kromě tance víly z cukrové švestky ji můžeme slyšet i v dalších částech 2. dějství Louskáčka. "Tanec víly z cukrové švestky" je jedním z nejznámějších hudebních čísel baletu. Často se "jazzuje" pro televizní reklamy v době Vánoc.
O původní choreografii Cukrové víly je málo informací. V prvních představeních bylo presto na konci tance vystřiženo. Podle Rolanda Johna Wileyho se tanec zřejmě skládal z krátkých pointe stepů, petite baterií a postojů v různých kombinacích. Tanec popisuje jako "smysl pro dynamické budování: od jemné hranatosti ... ke kruhovým tvarům, k jednodušším, ale virtuóznějším pohybům - piruetám až po rounds de jambe - ke konci".
První Švestkovou vílou byla Antonietta Dell'Era. Byla dobrá technička, ale Čajkovského bratr Modest ji popsal jako baculatou a nepřitažlivou. Přestože je Cukrová víla primabalerínou Louskáčka, tancuje jen velmi málo. To bylo mezi prvními kritiky považováno za hlavní nedostatek. Dell'Era se v pozdějších představeních pokusil roli Cukrové víly rozšířit tím, že do partitury zařadil Czibulkovu gavotu.
Otázky a odpovědi
Otázka: Co je to "Tanec víly z cukrové švestky"?
A: "Tanec víly z cukrové švestky" je tanec pro baletku. Je to třetí část Louskáčkova pas de deux z 2. dějství baletu Louskáček z roku 1892. Tančí ji hlavní tanečnice a choreografii vytvořil Lev Ivanov na Čajkovského hudbu.
Otázka: Jaký nástroj použil Čajkovskij k vytvoření této hudby?
Odpověď: Čajkovskij použil celestu, nástroj, který vypadal jako klavír, ale zněl jako zvony. Objevil ho v Paříži v roce 1891 a požádal svého nakladatele, aby mu ho koupil a on mohl jeho koupi utajit před ostatními ruskými skladateli.
Otázka: Kdy byla Louskáčkova suita uvedena poprvé?
Odpověď: Louskáčkova suita byla poprvé provedena 19. března 1892 pro Ruskou hudební společnost v Petrohradě.
Otázka: Kdo byla první víla z cukrové švestky?
Odpověď: První Cukrovou vílou byla Antonietta Dell'Era, která předvedla toto taneční číslo. Byla popisována jako dobrá technička, ale baculatá a neatraktivní.
Otázka: Kolik tance musí tančit?
Odpověď: Cukrová víla má tančit jen velmi málo, což bylo mezi prvními kritiky považováno za hlavní nedostatek. Dell'Era se pokusil její roli rozšířit tím, že do její partitury později během představení zařadil Czibulkovu gavotu.
Otázka: Proč chtěl Čajkovskij pro tuto skladbu použít celestu?
Odpověď: Marius Petipa chtěl, aby hudba Víly z cukrové švestky zněla jako "kapky vody tryskající z fontány". Čajkovskij zjistil, že celesta by byla pro vytvoření tohoto zvuku ideální, a chtěl ji zavést do ruské hudby svou kompozicí Louskáčkovy suity, proto požádal svého nakladatele, aby ji tajně koupil, aby se o ní ostatní skladatelé nedozvěděli dříve než on a nepoužili ji příliš brzy.
Otázka: Jak tento tanec popisuje Roland John Wiley? Odpověď: Roland John Wiley popisuje tento tanec jako "smysl pro dynamické budování", s krátkými pointe kroky, petite bateriemi, postoji v různých kombinacích vedoucími k piruetám a rounds de jambe ke konci .
