Billboard Hot 100

Žebříček, který byl vždy známý jako Hot 100, existoval téměř 15 let jako četné žebříčky, které sledovaly a hodnotily nejpopulárnější singly dne v několika oblastech. Ve 40. a 50. letech 20. století byly populární singly řazeny do tří významných žebříčků:

• Nejprodávanější v obchodech - žebříček nejprodávanějších singlů v maloobchodních prodejnách podle údajů obchodníků dotazovaných po celé zemi (20 až 50 pozic).
• Most Played By Jockeys - žebříček nejhranějších skladeb na rozhlasových stanicích ve Spojených státech, jak je nahlásili rozhlasoví diskžokejové a rozhlasové stanice (20 až 25 pozic).
• Nejhranější v jukeboxech - žebříček nejhranějších skladeb v jukeboxech ve Spojených státech (20 pozic). Jednalo se o jeden z hlavních výstupů měření popularity písní u mladší generace posluchačů hudby, protože mnoho rozhlasových stanic se dlouhá léta bránilo zařazování rock'n'rollové hudby do svých playlistů.

Ačkoli oficiálně měly všechny tři žebříčky stejnou důležitost, mnoho historiků žebříčků odkazuje na žebříček Best Sellers In Stores, když mluví o výkonnosti písně před vytvořením Hot 100. Billboard nakonec vytvořil čtvrtý žebříček popularity singlů, který kombinoval všechny aspekty výkonnosti singlu (prodej, airplay a aktivitu v jukeboxech) na základě bodového systému, který obvykle dával prodeji (nákupu) větší váhu než airplayi v rádiu. V týdnu končícím 12. listopadu 1955 Billboard poprvé zveřejnil žebříček The Top 100. Souběžně s novým žebříčkem Top 100 byly nadále zveřejňovány žebříčky Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys a Most Played In Jukeboxes.

17. června 1957 Billboard zrušil žebříček Nejhranější hudba v jukeboxech, protože popularita jukeboxů klesala a rozhlasové stanice zařazovaly do svých playlistů stále více rockové hudby. V týdnu končícím 28. července 1958 byly naposledy zveřejněny žebříčky Most Played By Jockeys a Top 100. V obou těchto žebříčcích se na vrchol dostala instrumentální verze skladby "Patricia" od Pereze Prada.

Dne 4. srpna 1958 Billboard premiérově uvedl jeden hlavní žebříček singlů všech žánrů: Hot 100. Ačkoli se první žebříček Hot 100 podobal žebříčku Top 100, byl v něm u všech skladeb nastaven status "týdnů v žebříčku" na "1". Žebříček Hot 100 se rychle stal průmyslovým standardem a 13. října 1958 Billboard přestal vydávat žebříček nejprodávanějších skladeb v obchodech.

Billboard Hot 100 je stále standardem, podle kterého se měří popularita písní ve Spojených státech. Žebříček Hot 100 se sestavuje na základě údajů o poslechovosti v rádiích, které měří společnost Nielsen BDS, údajů o prodeji, které shromažďuje společnost Nielsen Soundscan (v maloobchodě i digitálně), a údajů o streamování, které poskytují online hudební zdroje.

Na celkovém výpočtu žebříčku Hot 100 se podílí několik dílčích žebříčků. Nejvýznamnější z nich jsou uvedeny níže.

• Hot 100 Airplay - (podle Billboardu) přibližně 1 000 stanic, "složených z formátů adult contemporary, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin a křesťanské hudby, digitálně monitorovaných 24 hodin denně, sedm dní v týdnu". Žebříčky jsou řazeny podle počtu hrubých impresí posluchačů, které se vypočítávají křížovým porovnáním přesných časů vysílání rádií s údaji o posluchačích Arbitron".
• Hot 100 Singles Sales - (podle Billboardu) "nejprodávanější singly sestavené na základě celostátního vzorku zpráv o prodeji v maloobchodních prodejnách, u obchodníků a na internetu, které shromažďuje, sestavuje a poskytuje společnost Nielsen SoundScan."
• Hot Digital Songs - digitální prodeje jsou sledovány společností Nielsen SoundScan a jsou zahrnuty do prodejních bodů titulu.

Tento oddíl nemá žádné zdroje. Můžete Wikipedii pomoci tím, že najdete dobré zdroje a přidáte je. (únor 2012)

Metody a zásady získávání a sestavování údajů se v průběhu historie grafu mnohokrát změnily.

Vznik žebříčku singlů dal vzniknout historikům a pozorovatelům hudebních žebříčků, výrazně ovlivnil popkulturu a přinesl nespočet zajímavostí. Hlavním účelem žebříčku Hot 100 je pomáhat lidem v hudebním průmyslu - odrážet popularitu "produktu" (singlů, alb atd.) a sledovat trendy kupující veřejnosti. Billboard mnohokrát změnil svou metodiku a zásady, aby lépe odrážel to, co je populární.

Základním příkladem je váha, kterou má prodej v porovnání s přehráváním v éteru. Zpočátku byly singly hlavním způsobem, jak si lidé kupovali hudbu. Když byl prodej singlů silný, přikládala se větší váha prodejním bodům skladby než jejímu rádiovému vysílání. V pozdějších desetiletích se nahrávací průmysl více soustředil na prodej alb a hudebníci nakonec vydávali více plnohodnotných alb než singlů a v 90. letech 20. století mnoho nahrávacích společností přestalo vydávat singly (viz níže Výřezy alb). Nakonec měly body za přehrání písně ve vysílání větší váhu než její prodej. Billboard mnohokrát upravil poměr prodejů a přehrání, aby přesněji odrážel skutečnou popularitu písní.

Oboustranné singly

Billboard také několikrát změnil svou politiku týkající se "dvoustranných singlů" v žebříčku Hot 100. V žebříčku "Best Sellers in Stores" před vydáním Hot 100 byly populární strany A a B uvedeny společně, přičemž strana, která se hrála nejčastěji (na základě ostatních žebříčků), byla uvedena jako první. Jedním z nejvýznamnějších, ale zdaleka ne jediným, byl singl Elvise Presleyho "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Během doby, kdy se Presleyho singl objevil v hitparádě, se první místo mezi oběma stranami několikrát prohodilo. Ale v souběžných žebříčcích "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" a "Top 100" byly obě písně uvedeny odděleně, což platilo pro všechny skladby. Se zavedením "Hot 100" v roce 1958 se A- a B-strany uváděly v žebříčcích odděleně, stejně jako v dřívější "Top 100".

Počínaje žebříčkem Hot 100 za týden končící 29. listopadu 1969 bylo toto pravidlo změněno; pokud obě strany získaly významný podíl ve vysílání, byly uvedeny společně. V roce 1972 to začalo být sporné, protože většina velkých nahrávacích společností upevnila trend, který zahájila v 60. letech, a na obě strany singlů, které dodávala do rádií, umisťovala stejnou skladbu.

Složitější problémy začaly vznikat, když typický formát singlů s A a B stranou ustoupil 12palcovým singlům a maxisinglům, z nichž mnohé obsahovaly více než jednu B stranu. Další problémy nastaly, když v několika případech strana B nakonec předstihla stranu A v popularitě, což přimělo nahrávací společnosti vydat nový singl, který obsahoval bývalou stranu B jako stranu A spolu s "novou" stranou B.

Zařazení albových skladeb do žebříčku Hot 100 definitivně ukončilo problematiku oboustranných hitů.

Střihy alb

Dlouhodobou zásadou žebříčku Hot 100 bylo, že skladby se musí prodávat jako singl. V 90. letech 20. století však velké nahrávací společnosti tvrdily, že singly snižují prodejnost alb, a proto byly postupně vyřazeny. Stále častěji propagovaly písně v rádiích, aniž by je vydávaly jako singly. Vydavatelství často odkládala vydání singlu do doby, než dosáhl svého vrcholu v rádiích, čímž podnítila vysoký debut. Často se stávalo, že vydavatelství vymazalo singl ze svého katalogu již po jednom týdnu, čímž umožnilo písni vstoupit do žebříčku Hot 100, dosáhnout vysokého debutu a poté její pozice klesala, protože jednorázová produkce maloobchodního singlu se vyprodala. Objevovala se obvinění, že tyto praktiky manipulují s žebříčky.

Několik populárních hitů nebylo nikdy zařazeno do žebříčku Hot 100 nebo se v něm objevily až poté, co jejich vysílání pokleslo. V období, kdy nebyly vydány jako singly, neměly tyto písně nárok na zařazení do hitparády. Mnohé z těchto písní dlouhou dobu dominovaly žebříčku Hot 100 Airplay:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (osm týdnů na prvním místě)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (16 týdnů na prvním místě)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (první místo po dobu šesti týdnů)
• 1997 Will Smith - "Muži v černém" (první místo po čtyři týdny)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (osm týdnů na druhém místě)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (11 týdnů na prvním místě)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (první místo po dobu 18 týdnů)

V reakci na debaty, konflikty a žádosti hudebních umělců a zasvěcených osob zařadil Billboard do žebříčku Hot 100 singly (neboli "album cuts"), které se hrají pouze v éteru. Dne 5. prosince 1998 se žebříček Hot 100 změnil z "singlového" na "písňový".

EP

Vydání EP (Extended Play) byla až do poloviny a konce 60. let 20. století zařazována Billboardem do žebříčků Hot 100 a do žebříčků před Hot 100 (Top 100). S rostoucí popularitou alb bylo rozhodnuto přesunout EP (která obvykle obsahují čtyři až šest skladeb) z žebříčku Hot 100 do žebříčku Billboard 200, kam jsou zařazována dodnes.

Placené digitální stahování

Od 12. února 2005 se v žebříčku Billboard Hot 100 objevují skladby, které si lze stáhnout z internetových služeb, jako jsou iTunes, Napster, Musicmatch a Rhapsody. Díky tomu, že se do žebříčku Hot 100 přidaly placené digitální downloady, mnoho písní z této změny v žebříčku profitovalo. Billboard původně začal sledovat stahování v roce 2003 v žebříčku Hot Digital Tracks. Tato stažení se však do žebříčku Hot 100 nezapočítávala a tento žebříček (na rozdíl od žebříčku Hot Digital Songs) počítal každou verzi písně zvlášť (tento žebříček existuje dodnes spolu s žebříčkem Hot Digital Songs). Jedná se o první zásadní změnu vzorce žebříčku Hot 100 od prosince 1998.

Změna vzorce značně otřásla žebříčkem, protože některé skladby v něm debutovaly striktně s vysokými online prodeji a jiné zaznamenaly drastické skoky. V posledních letech se několika skladbám podařilo dosáhnout skoku o 80 až 90 pozic během jediného týdne, protože jejich digitální složky byly k dispozici v internetových obchodech s hudbou. Od roku 2006 byl historický rekord v největším vzestupu za jeden týden překonán devětkrát.

Ve vydání z 11. srpna 2007 začal Billboard do žebříčku Hot 100 zahrnovat týdenní údaje ze streamovacích médií a služeb na vyžádání. Prvními dvěma velkými společnostmi, které poskytují své statistiky společnosti Nielsen BDS na týdenní bázi, jsou AOL Music a Yahoo! Music, další budou následovat v budoucnu.

Remixy

Rostoucím trendem na počátku prvního desetiletí 21. století bylo vydávat skladby jako "remixy", které se svou strukturou a textovým obsahem tak zásadně lišily od původní verze, že se v podstatě jednalo o zcela novou píseň. Za normálních okolností se body za vysílání z albové verze písně, "rádiového" mixu a/nebo remixu pro taneční hudbu atd. sčítaly a započítávaly do výkonu písně v žebříčku Hot 100, protože struktura, text a melodie zůstaly nedotčeny. Kritika začala, když byly písně kompletně předělávány do té míry, že se již nepodobaly původní nahrávce. Prvním takovým příkladem tohoto scénáře je píseň "I'm Real" od Jennifer Lopez. Původně se do žebříčku Hot 100 dostala ve své albové verzi, uprostřed jejího žebříčku byl vydán "remix", na kterém se podílel rapper Ja Rule. Tato nová verze se ukázala být mnohem populárnější než verze z alba a skladba se dostala na první místo.

Aby Billboard tento problém vyřešil, odděluje nyní body za přehrání od původní verze písně a jejího remixu, pokud je remix označen jako "nová píseň". Od zavedení tohoto nového pravidla se několik písní umístilo v žebříčku dvakrát, obvykle jako "Part 1" a "Part 2". Pravidlo pro remixy stále platí.

Rekurzy

Billboard ve snaze umožnit, aby žebříček zůstal co nejaktuálnější a aby v něm byli náležitě zastoupeni noví a rozvíjející se umělci a skladby, odstraňuje (od roku 1991) tituly, které dosáhly určitých kritérií, pokud jde o jejich aktuální umístění a počet týdnů v žebříčku. Kritéria pro opakované zařazení byla několikrát upravena a v současné době (od roku 2010) je skladba trvale přesunuta do "statusu opakovaného zařazení", pokud strávila v Hot 100 20 týdnů a klesla pod pozici číslo 50. V případě, že skladba strávila v žebříčku 20 týdnů, je přesunuta do "statusu opakovaného zařazení". Výjimku tvoří reedice a náhlé obnovení popularity skladeb, kterým trvalo velmi dlouho, než získaly úspěch v hlavním proudu. Tyto vzácné případy jsou řešeny případ od případu a nakonec o nich rozhodují manažeři a zaměstnanci žebříčku Billboard.

Nejvýznamnější výjimka ze zásady opakovaného vstupu se týká vydání se sváteční tematikou, která se běžně vydávají rok co rok znovu v očekávání vánočních nákupů. Po prvním vydání se sváteční nahrávka nemůže v následujících letech znovu dostat do žebříčku Hot 100.

Billboardův "rok žebříčku" trvá od prvního prosincového týdne do posledního listopadového týdne. Tento pozměněný kalendář umožňuje Billboardu vypočítat žebříčky na konci roku a zveřejnit je včas pro poslední tištěné vydání v posledním prosincovém týdnu. Před zavedením systému Nielsen SoundScan se žebříčky singlů na konci roku vypočítávaly inverzním bodovým systémem založeným výhradně na výkonu písně v žebříčku Hot 100 (například píseň získala jeden bod za týden strávený na 100. místě, dva body za týden strávený na 99. místě atd. až do 100 bodů za každý týden strávený na 1. místě). Do celkového počtu bodů na konci roku byly započítány další faktory, včetně celkového počtu týdnů, které píseň strávila v žebříčku a na svém vrcholu.

Poté, co Billboard začal získávat informace o prodejích a airplayi od společnosti Nielsen SoundScan, se nyní žebříčky na konci roku vypočítávají na základě velmi jednoduchého kumulativního součtu celoročních prodejů a airplay bodů. To dává přesnější obraz o nejpopulárnějších skladbách daného roku, protože skladba, která hypoteticky strávila devět týdnů na prvním místě v březnu, by mohla získat méně kumulativních bodů než skladba, která strávila šest týdnů na třetím místě v lednu. Písně, které byly na vrcholu popularity v době uzávěrky žebříčku v listopadu/prosinci, se často umístí i v žebříčku následujícího roku, protože jejich kumulativní body se rozdělí mezi oba žebříčky, ale často se umístí níže, než kdyby vrchol nastal v jednom roce.

Omezení žebříčku Hot 100 se v průběhu času ještě zvýraznila. Vzhledem k tomu, že že žebříček Hot 100 vycházel z prodejů singlů a singly samy o sobě se staly méně častou formou vydávání písní, představovaly údaje Hot 100 až do změny vzorce pro sestavování žebříčku v prosinci 1998 zužující se segment prodejů.

Jen málo hudebních historiků věří, že žebříček Hot 100 je dokonale přesným ukazatelem nejoblíbenějších skladeb v každém týdnu nebo roce. Například v padesátých a šedesátých letech 20. století zkreslovala čísla v podstatě nezjistitelným způsobem payola a další problémy.

Dějiny populární hudby dále ukazují téměř stejně mnoho pozoruhodných neúspěchů v hitparádách jako působivých historických úspěchů. Někteří umělci (například Pink Floyd a Led Zeppelin) měli obrovské prodeje alb a přitom byli v týdenních singlových žebříčcích opomíjeni. Statistické "rekordy" umělců ovlivňují také obchodní změny v průmyslu. Vydávání singlů bylo častější a stabilnější a v dřívějších desetiletích se předpokládala jejich mnohem kratší životnost, takže přímá historická srovnání jsou poněkud sporná. Ze šestnácti singlů, které byly od roku 1955 na vrcholu žebříčku Billboard déle než deset týdnů, byl pouze jeden vydán před rokem 1992. Během prvních čtyřiceti let rockové éry žádná skladba nikdy nedebutovala na prvním místě; od změny metodiky v roce 1995 se to podařilo devatenácti písním.

Svou roli hraje i strategické plánování. Řada umělců podnikla promyšlené kroky, aby maximalizovala své pozice v žebříčcích, například načasováním debutu singlu tak, aby čelil co nejslabší konkurenci, nebo masivním zlevněním singlů do té míry, že každý jednotlivý prodej představoval finanční ztrátu. Jiní umělci zase záměrně nezveřejňovali ani své nejprodávanější písně, aby zvýšili prodejnost alba. Zejména v devadesátých letech minulého století nebylo možné samostatně zakoupit mnoho nejhranějších hitů MTV a rádií. Vzhledem k těmto protichůdným strategiím nelze říci, že žebříček Hot 100 nutně obsahuje 100 nejpopulárnějších nebo nejúspěšnějších písní v zemi. Právě takové strategie byly hlavním důvodem změny žebříčku v prosinci 1998.

Někteří kritici tvrdí, že přílišný důraz na omezený počet singlů narušil úsilí o rozvoj nahrávacího průmyslu, a kritiků žebříčku Hot 100 je téměř stejně jako jeho příznivců. Některé z těchto kritik jsou však stále méně relevantní, protože digitální stahování oživilo koncept "prodeje singlů".

Žebříček Billboard se udržel jako jediná široce rozšířená publikovaná zpráva o písních, které byly populární ve Spojených státech v posledním půlstoletí. Konkurenční publikace jako Cash Box, Record World, Radio & Records a nejnověji Mediabase nabízely alternativní žebříčky, které se někdy značně lišily.

Hot 100 sloužil po mnoho let jako zdroj dat pro týdenní rozhlasový pořad American Top 40. Tento vztah skončil 30. listopadu 1991, kdy American Top 40 začal používat pouze airplay část Hot 100 (tehdy pod názvem Top 40 Radio Monitor). Pokračující štěpení rádia Top 40 na počátku 90. let vedlo k tomu, že se stanice přiklonily ke specifickým formátům, což znamenalo, že prakticky žádná stanice nehrála širokou škálu žánrů, které obvykle tvořily každý týden žebříček Hot 100.

Nový žebříček Pop 100 vytvořila společnost Billboard v únoru 2005 jako odpověď na kritiku, že Hot 100 je zaujatý ve prospěch rytmických písní, protože po většinu své existence byl Hot 100 vnímán převážně jako popový žebříček. V červnu 2009 byl zrušen, protože žebříčky si byly stále podobnější.

Kanadský žebříček Hot 100 byl spuštěn 16. června 2007. Stejně jako žebříček Hot 100 využívá sledování prodejů a přehrávání, které provádí společnosti Nielsen SoundScan a BDS.

Žebříček Japan Hot 100 byl zveřejněn ve vydání z 31. května 2008 a používá stejnou metodiku jako žebříčky Hot 100 pro USA a Kanadu, tedy údaje o prodejích a vysílání od společnosti SoundScan Japan a služby Plantech.